Для того чтобы ваш интернет-проект смог достойно находиться и развиваться и работать в Сети, радуя любознательных пользователей своим превосходным оформлением и важной, полезной информацией, необходимо снабдить его правильным хостингом, за который в будущем не нужно беспокоиться. Читать далее »
Большой интерес представляют «оленные камни» — каменные плиты, поверхность которых покрыта изображениями скачущих животных, чаще всего оленей. Отсюда и происходит их название. Иногда на территории Монголии «оленные камни» встречаются в оградах «плиточных могил».
Изображения на «оленных камнях» располагаются в определенном порядке. Вверху — солнце и луна, ниже — пояс геометрического орнамента, затем — изображения оленей или, значительно реже, других животных, внизу — еще один пояс, украшенный геометрическим орнаментом. Читать далее »
Скифский период. В период энеолита племена, жившие на территории Монголии, знакомились с медью, а затем — с бронзой. Как ни мало было этих изделий, они стали провозвестниками будущих великих новшеств. Широкое производство изделий из меди и бронзы в Монголии относится к 1 тыс. до н. э. Это в основном орудия труда, оружие и украшения. Самую многочисленную группу составляют ножи. По форме обушка они делятся на вогнуто обушковые и дугообразно-обушковые. Читать далее »
Петроглифы и наскальные рисунки Монголии. Самыми ранними петроглифами на территории Монголии принято считать рисунки из пещеры Хойт-Ценкер Агуй, находящейся в 25 км к юго-западу от населенного пункта Манхан-сомон в Кобдоском аймаке. Свое название она получила от речки, протекающей вблизи. Хойт-Ценкер Агуй значит пещера Северной прозрачной речки. Исследование пещеры и рисунков, находящихся в ней, было осуществлено в 1966 году совместной экспедицией археологов Академии наук СССР и Академии наук МНР.
Рисунки в пещере — явление довольно редкое для Монголии и Забайкалья. В пещере Хойт-Ценкер Агуй они выполнены по слегка шероховатой поверхности скалы светло-серого или беловатого цвета темно-красной или розовой краской и делятся на четырнадцать не связанных друг с другом композиций-групп. Различаются они и по сюжетам. Среди них есть животные, никогда не встречавшиеся или очень редко изображавшиеся в рисунках на территории Монголии. Например, архары, антилопы, птицы, похожие на страусов, и, наконец, слоны. Своеобразны и другие изображения, такие, как деревья-«елочки», серия условных знаков в виде стилизованных рогов, бумерангов и других загадочных символов.
Автор монографии-публикации рисунков пещеры Хойт-Ценкер Агуй академик А. П. Окладников писал: «Перед нами, несомненно, древнейший художественный памятник Центральной Азии из числа известных в настоящее время, по своему возрасту относящийся к эпохе верхнего палеолита. Вывод этот имеет значение не только для Монголии, но он важен и в более широком культурно-историческом плане».
Обнаруженные на территории Монголии наскальные рисунки можно разделить на две большие группы. К первой относятся петроглифы, выполненные охрой. Они характеризуются единством сюжетов и стиля. Прямоугольники — «дворы» с пятнами внутри, изображения летящих птиц, орлов с распростертыми в полете крыльями, и стилизованные фигурки людей и лошадей— эта группа рисунков в Монголии представляет продолжение писаниц Забайкалья, где они широко известны. Их датировка — бронзовый век (конец 2 — начало 1 тыс. до н. э.), а может быть, они были созданы и несколько ранее. Примером являются рисунки из местности Ха-чурт, находящейся недалеко от Улан-Батора. На одном из них изображены два человека с раскинутыми руками, две лошади, летящая птица, прямоугольник «двора» – «оградки», заполненный множеством мельчайших кружков. Такой же рисунок обнаружен в пади Их-Тэнгэрийн-ам (пади Великого Неба) горы Богдо-Ула, близ Улан-Батора. Внутри квадрата-«оградки» изображено около трехсот маленьких кружков-пятен, над ними — парящий орел, слева — пятеро идущих людей, взявшихся за руки. Под «оградкой»— еще трое, ведущих за собой двух лошадей. Такие рисунки открыты и в других районах Монгольской Народной Республики. Читать далее »
Территория Монгольской Народной Республики от Алтайских гор до Хинганского хребта, от озера Хубсугул до пустыни Гоби была обжита уже 200— 100 тысяч лет тому назад, а самые ранние следы обитания человека относятся к концу нижнего палеолита. Стоянки людей этого времени обнаружены в различных районах Монголии: на севере — близ города Алтан-Булак, на юге — в местности Оцон-Маньт Южно-Гобийского аймака, в Гоби-Алтайском аймаке близ озера Орог-Нур, в бассейнах рек Орхон, Тола, Онон, Керулен. Особенно много стоянок обнаружено в районе Гоби, где в эпоху палеолита были жаркий климат, богатый растительный и животный мир. Читать далее »
Киноафиша к фильму «Письма мертвого человека». Доводилось видеть этот фильм в детстве. Очень печальный.
Киноафиша тоже вид искусства. Мне очень нравились в свое время киноафиши Леонида Романовича Богданова, в давние 90-е они были хорошо известны, хотя любители кино вряд ли знают имя автора этих ярких запоминающихся работ.
Особенно учитывая, что тогда не было такого повсеместного увлечения программой фотошоп. Эти киноафиши Богданова я приравниваю фактически к художественным работам. Итак, представляю на ваш суд, некоторые из них. Знакомьтесь – Леонид Богданов, выпускник МИСИ имени В. В. Куйбышева, активный участник КВНов 60-х годов, проектировщик, научный сотрудник. И вдруг — художник рекламы. Этот резкий поворот не был случайным. Еще в институтской команде веселых и находчивых Л. Богданов выступал и как актер, и как оформитель. Самостоятельно осваивая рисунок, живопись, он перепробовал и масло, и акварель, и литографию.
Любовь к рисованию и любовь к кино привели его в 1981 году в «Рекламфильм». Первые плакаты, вполне отвечавшие вкусам тогдашнего худсовета, удовлетворения художнику не приносили. Решив делать рекламу по-новому, он натолкнулся на активное сопротивление, однако преодолел его при поддержке со стороны ведущих режиссеров.
А. Крюков – в школьные годы он увлекался шрифтом, книжной графикой, работами «мир искусников», Чехонина, Фаворского, сам рисовал в студии Московского Дома пионеров. После школы поступил в Московский архитектурный институт. Но окончить его не пришлось. Началась война, и А. Крюков в 1941 году добровольцем ушел на фронт. Всю войну он прослужил в гвардейских Андрей Дионисьевич Крюков — один из самых известных и заслуженных художников прикладной графики. «Заслуженный» — правда, не по официальному почетному званию, которого до сих пор у нас не удостаивался ни один из художников, работающих в этой сфере. А. Крюков отдал свой талант не только творчеству, но и большой организационной работе по становлению и развитию прикладной графики. Многие годы он находился у ее руля — с 1959 по 1985 годы был художественным руководителем крупнейшей в стране специализированной организации — Московской творческой мастерской прикладной графики Худфонда РСФСР, с 1966 по 1987 — председателем Комиссии по прикладной графике Секретариата Союза художников РСФСР, по сей день является членом бюро графической секции МОСХа, членом различных художественных советов. А началась профессиональная биография художника еще в 1946 году. Так что мы имеем уникальную возможность в одном творческом портрете проследить путь, пройденный отечественной прикладной графикой за четыре десятилетия, поговорить, пусть даже кратко, не только о личной творческой судьбе, но и вообще о судьбе прикладной графики.
Логотипы и товарные знаки начала 60-х в СССР. Одно время — во второй половине 50-х — начале 60-х годов престиж профессии художника прикладной графики начал заметно повышаться благодаря целому ряду выставок — вплоть до первой (и последней) Всесоюзной выставки прикладной графики, организованной под эгидой Академии художеств СССР. Но потом нас опять ограничили, так и не дав подняться, — загнали на последнее место даже в перечне секций Союза художников.
Но внутренний потенциал профессии в 60-е годы заметно вырос. После правительственного постановления 1962 года «О товарных знаках» практически все художники-графики страны оказались вовлечены в срочную, крупномасштабную разработку товарных знаков. Лично я сильно сомневался в способности товарных знаков выполнять свои функции в условиях ограниченного действия экономических факторов, может быть, только сейчас они смогут принести более реальную пользу… Но для прикладной графики «знаковый бум» явился отличной профессиональной школой, в которой художники учились в лаконичной, концентрированной форме воплощать любое мыслимое и немыслимое содержание, придавать ей универсальность, учитывая технологические требования по нанесению графики на самые разные материалы. Все это способствовало росту профессионализма художников прикладной графики, освоению современного графического языка… Читать далее »
Логотипы и товарные знаки начала 60-х в СССР (часть 1)
Логотипы и товарные знаки начала 60-х в СССР. Как руководитель Мастерской прикладной графики А. Крюков всегда приветствовал любое направление, за которым стоял серьезный профессионализм. Но в личном творчестве не скрывает стойкой приверженности к традиции, полагающейся «на глаз», предпочитающей чувство расчету и отстаивающей высокую художественную содержательность прикладной графики.
Эта традиция укоренена в самой нашей художественной культуре. Еще в начале века известный исследователь, противопоставляя живую, «дышащую» линию В. Серова «проволочным», «условным» и «схематичным» линиям западно-европейского рисунка, делает вывод о существовании специфически «русского понимания графики».
А вот пример из самой прикладной графики. Знаменитый Отл Айхер, автор системы пиктограмм Мюнхенской Олимпиады, заметил на встрече с художниками Мастерской прикладной графики, что пиктограммы справочно-информационной службы Московской Олимпиады (среди авторов, напомним, был и А. Крюков) при всей их интернациональности и дизайнерской строгости обладают ярко выраженным национальным колоритом. Действительно, если международные знаковые системы, как правило, построены на равнотолщинной линии, то в нашей предпочтение отдано пятну повышенной графической плотности, живая пластика которого предполагает более эмоциональное восприятие с элементами добродушной иронии. Читать далее »
Холодные и теплые, вечерние и дневные, зимние и летние ароматы – они прекрасны, многочисленны, по-разному действуют на настрой человека на протяжении нескольких веков. Читать далее »